Jim Thompson Art Center

 EN TH
string(2) "en"
On-Air, Off-Air cover
On-Air, Off-Air cover title

Exhibitions / Gallery 1 & 2, 3rd Floor

EN TH

On-Air, Off-Air
โฮ รุย อัน และ ซุง เตียว ภัณฑารักษ์ วินเซนต์ อาร์ดิดง

ออน-แอร์, ออฟ-แอร์ (On-Air, Off-Air) รวบรวมผลงานของ โฮ รุย อัน (เกิด พ.ศ. 2533, สิงคโปร์) และ ซุง เตียว (เกิด พ.ศ. 2530, ไฮเยือง, เวียดนาม) ศิลปินร่วมสมัยสองคนที่แม้จะมีแนวทางสร้างสรรค์แตกต่างกัน แต่ต่างก็สำรวจบทบาทของระบบราชการของรัฐในกระบวนการเชื่อมโยงทุน การเงิน และกลไกควบคุมในระดับโลก

คำว่า “ออน- แอร์ (On-Air)” เดิมหมายถึงการออกอากาศของบุคคลหรือรายการ ขณะที่ “ออฟ-แอร์ (Off-Air)” หมายถึงการไม่ได้ออกอากาศ ซึ่งทั้งสองคำเกี่ยวข้องกับการส่งและรับสัญญาณที่เคลื่อนผ่านอากาศ เมื่อนำมารวมกัน ชื่อนิทรรศการนี้จึงสื่อถึงชั้นบรรยากาศในฐานะสมรภูมิที่ก่อให้เกิดรูปแบบสงครามใหม่ตั้งแต่ยุคสงครามเย็น สะท้อนให้เห็นว่าการเผยแพร่อุดมการณ์หนึ่งย่อมหมายถึงการสกัดกั้นอีกอุดมการณ์หนึ่ง ทั้งบนพื้นดินและในอากาศ

นิทรรศการนี้เชื่อมโยงแนวทางการทำงานของศิลปินทั้งสอง ผ่านสื่อวิดีโอ ภาพถ่าย และศิลปะจัดวาง ถ่ายทอดบทสนทนาว่าด้วยผลกระทบกว้างไกลของสงครามเย็นในเอเชียและความเชื่อมโยงกับภูมิภาคอื่น เนื้อหาเชิงชีวประวัติและจินตนาการถูกนำเสนอทั้งในพื้นที่จัดแสดงและบนจอภาพ พร้อมด้วยเอกสารและวัสดุจากการค้นคว้าที่จัดแสดงร่วมกัน เพื่อสืบค้นและให้บริบทแก่กระบวนการศึกษาที่เข้มข้นและมีเอกลักษณ์ของศิลปินแต่ละคนต่อประเด็นในยุคสมัยอันซับซ้อนนี้

ออน-แอร์, ออฟ-แอร์ จึงเป็นการบรรจบกันของแนวทางสร้างสรรค์อันหลากหลายของ โฮ รุย อัน และ ซุง เตียว ผลงานของทั้งคู่เผยให้เห็นการเมืองที่แฝงอยู่ในรูปแบบสื่อ สำรวจความสัมพันธ์อันซับซ้อนระหว่างพื้นที่ ตัวตน และรัฐ พร้อมนำเสนอการพินิจเชิงลุ่มลึกต่อร่องรอยของสงครามเย็น และแรงจินตนาการที่ต้องใช้เพื่อตั้งคำถามและเผชิญหน้ากับเสียงสะท้อนที่ยังคงดำเนินต่อมาจนถึงปัจจุบัน และผลงานทั้งหมดในนิทรรศการนี้จัดแสดงที่ประเทศไทยเป็นครั้งแรก

นิทรรศการนี้เป็นส่วนหนึ่งของโครงการ Future Project ดําเนินการโดยหอศิลป์ บ้านจิมทอมป์สัน ซึ่งริเริ่มขึ้นเมื่อ พ.ศ. 2564 โดยมีวัตถุประสงค์เพื่อนําเสนอกลุ่มผลงานศิลปะร่วมสมัยที่มีความหลากหลายภายใต้บริบทของสงครามเย็นในประเทศไทยหรือเอเชียตะวันออกเฉียงใต้และอื่นๆ จากมุมมองของศิลปินชาวไทยและนานาชาติ นิทรรศการ “ออน-แอร์, ออฟ-แอร์”  เกิดขึ้นด้วยการอํานวยการจัดแสดงโดย หอศิลป์บ้านจิม ทอมป์สัน, ร่วมด้วยการสนับสนุนจาก มูลนิธิ เจมส์ เอช. ดับเบิลยู. ทอมป์สัน, สถาบันเกอเธ่ เอพลัส เวิร์กส์ ออฟ อาร์ต และกราวด์คอนโทรล

Sung Tieu, Moving Target Shadow Detection, 2022. HD animation and sound,, 18'56" mins. Photo: Thakueng Withusuwan. Courtesy of the Jim Thompson Art Center and the James H.W. Thompson Foundation © Jim Thompson Art Center

Ho rui an, A Petropolis in a Garden with A Long View, 2024. Video installation with laser etched crystal, acrylic awards, books, globe-shaped bookends, office table and chair, wall shelves, planter boxes, assorted plants and wallpaper. , Dimension variable.. Photo: Thakueng Withusuwan. Courtesy of the Jim Thompson Art Center and the James H.W. Thompson Foundation © Jim Thompson Art Center

  • 1

    Sung Tieu,, Moving Target Shadow Detection, 2022. HD animation and sound,, 18'56" mins. Photo: Thakueng Withusuwan. Courtesy of the Jim Thompson Art Center and the James H.W. Thompson Foundation © Jim Thompson Art Center

  • Ho rui an, A Petropolis in a Garden with A Long View, 2024. Video installation with laser etched crystal, acrylic awards, books, globe-shaped bookends, office table and chair, wall shelves, planter boxes, assorted plants and wallpaper. , Dimension variable.. Photo: Thakueng Withusuwan. Courtesy of the Jim Thompson Art Center and the James H.W. Thompson Foundation © Jim Thompson Art Center

    Ho rui an, A Petropolis in a Garden with A Long View, 2024. Video installation with laser etched crystal, acrylic awards, books, globe-shaped bookends, office table and chair, wall shelves, planter boxes, assorted plants and wallpaper. , Dimension variable.. Photo: Thakueng Withusuwan. Courtesy of the Jim Thompson Art Center and the James H.W. Thompson Foundation © Jim Thompson Art Center

  • Sung Tieu,, Anti-Vandal Clock, (New Delhi), 2023. polyester powder coated steel casing, polycarbonate anti-vandal LED screen, tamper resistant screws, battery, 45.4 x 83 x 8 cm 17 7/8 x 32 5/8 x 3 1/8 inches.. Photo: Thakueng Withusuwan. Courtesy of the Jim Thompson Art Center and the James H.W. Thompson Foundation © Jim Thompson Art Center

    Sung Tieu,, Anti-Vandal Clock, (New Delhi), 2023. polyester powder coated steel casing, polycarbonate anti-vandal LED screen, tamper resistant screws, battery, 45.4 x 83 x 8 cm 17 7/8 x 32 5/8 x 3 1/8 inches.. Photo: Thakueng Withusuwan. Courtesy of the Jim Thompson Art Center and the James H.W. Thompson Foundation © Jim Thompson Art Center

  • Ho Rui An and Sung Tieu, curated by Vincent Ardidon., Archive part of On-Air, Off-Air, 2025. , Photo: Thakueng Withusuwan. Courtesy of the Jim Thompson Art Center and the James H.W. Thompson Foundation © Jim Thompson Art Center

    Ho Rui An and Sung Tieu, curated by Vincent Ardidon., Archive part of On-Air, Off-Air, 2025. , Photo: Thakueng Withusuwan. Courtesy of the Jim Thompson Art Center and the James H.W. Thompson Foundation © Jim Thompson Art Center

  • Ho rui an, Shell Revolution,, 2018. HD video, 1′ 10″. Photo: Thakueng Withusuwan. Courtesy of the Jim Thompson Art Center and the James H.W. Thompson Foundation © Jim Thompson Art Center

    Ho rui an, Shell Revolution,, 2018. HD video, 1′ 10″. Photo: Thakueng Withusuwan. Courtesy of the Jim Thompson Art Center and the James H.W. Thompson Foundation © Jim Thompson Art Center

  • Sung Tieu, Sonic weapon disrupts diplomatic relations, 2020. 2 image looped digital file, 2 image looped digital file, 01’30” (each). Photo: Thakueng Withusuwan. Courtesy of the Jim Thompson Art Center and the James H.W. Thompson Foundation © Jim Thompson Art Center

    Sung Tieu, Sonic weapon disrupts diplomatic relations, 2020. 2 image looped digital file, 2 image looped digital file, 01’30” (each). Photo: Thakueng Withusuwan. Courtesy of the Jim Thompson Art Center and the James H.W. Thompson Foundation © Jim Thompson Art Center

  • Sung Tieu,, Sonic weapon disrupts diplomatic relations, 2020. 2 image looped digital file, 2 image looped digital file, 01’30” (each). Photo: Thakueng Withusuwan. Courtesy of the Jim Thompson Art Center and the James H.W. Thompson Foundation © Jim Thompson Art Center

    Sung Tieu,, Sonic weapon disrupts diplomatic relations, 2020. 2 image looped digital file, 2 image looped digital file, 01’30” (each). Photo: Thakueng Withusuwan. Courtesy of the Jim Thompson Art Center and the James H.W. Thompson Foundation © Jim Thompson Art Center

  • Sung Tieu,, Protective Cover, (Headache), 2022. ound installation, polyester powder coated steel wall mounted cover, tamper resistant screws, speaker, 90 x 110 x 20 cm 35 3/8 x 43 1/4 x 7 7/8 inches sound: continuous loop. . Photo: Thakueng Withusuwan. Courtesy of the Jim Thompson Art Center and the James H.W. Thompson Foundation © Jim Thompson Art Center

    Sung Tieu,, Protective Cover, (Headache), 2022. ound installation, polyester powder coated steel wall mounted cover, tamper resistant screws, speaker, 90 x 110 x 20 cm 35 3/8 x 43 1/4 x 7 7/8 inches sound: continuous loop. . Photo: Thakueng Withusuwan. Courtesy of the Jim Thompson Art Center and the James H.W. Thompson Foundation © Jim Thompson Art Center

  • Ho rui an, Fuelling Apocalypse,, 2024. Digital prints on paper , 150 x 60 cm (each). . Photo: Thakueng Withusuwan. Courtesy of the Jim Thompson Art Center and the James H.W. Thompson Foundation © Jim Thompson Art Center

    Ho rui an, Fuelling Apocalypse,, 2024. Digital prints on paper , 150 x 60 cm (each). . Photo: Thakueng Withusuwan. Courtesy of the Jim Thompson Art Center and the James H.W. Thompson Foundation © Jim Thompson Art Center

วินเซนต์ อาร์ดิดง

ฟิลิปปินส์

ภัณฑารักษ์

วินเซนต์ อาร์ดิดง เป็นศิลปิน นักเขียน และผู้จัดนิทรรศการ เขาเป็นผู้ก่อตั้ง นิว เรเมดิโอส เอนเทอร์ไพรส์ นามปากกาและแพลตฟอร์มการจัดแสดงนิทรรศการที่ดำเนินงานจากสำนักงานในกรุงมะนิลา ตั้งแต่ปี 2567 ผลงานเขียนชิ้นถัดไปของเขาจะตีพิมพ์ใน Afterall: New Writing

โฮ รุย อัน

สิงคโปร์

ศิลปิน

โฮ รุย อัน เป็นศิลปินและนักเขียนผู้สร้างสรรค์ผลงานในพื้นที่บรรจบระหว่างศิลปะร่วมสมัย ภาพยนตร์ ศิลปะการแสดง และทฤษฎี ผลงานของเขามักปรากฏในรูปแบบการบรรยาย บทความ และภาพยนตร์ เพื่อสำรวจความสัมพันธ์ระหว่างแรงงาน เทคโนโลยี และทุน ภายใต้ระบบการปกครองที่หลากหลายท่ามกลางยุคโลกาภิวัตน์ และเคยนำเสนอโครงการศิลปะในเทศกาลและสถาบันระดับนานาชาติหลายแห่ง อาทิ เซี่ยงไฮ้ เบียนนาเล่ บางกอก อาร์ต เบียนนาเล่ กวางจู เบียนนาเล่ จาการ์ตา เบียนนาเล่ โคชิ-มูซิริส เบียนนาเล่ เซ็นเตอร์ ปอมปิดู กรุงปารีส เฮาส์ เดอร์ คุลทูเรน แดร์ เวลท์ กรุงเบอร์ลิน คุนสท์ฮัลเลอ วีน พิพิธภัณฑ์ศิลปะสิงคโปร์ ฟาน อับเบอมีเซียม เมืองไอนด์โฮเวิน และศูนย์ศิลปะและสื่อยามากูจิ

ซุง เตียว

เยอรมนี

ศิลปิน

ผลงานของเตียวถักทอเรื่องราวจากระหว่างประสบการณ์ส่วนตัว ประวัติศาสตร์โลก และการแทรกซึมทางวัฒนธรรมจากประเพณีศิลปะยุโรป งานจัดวางเชิงประสบการณ์ของเธอเกิดจากการศึกษาวิจัยพลวัตของระบบทุนนิยมโลกาภิวัตน์แบบครอบงำ ผ่านการทำงานกับและภายในสภาวะพลัดถิ่นทางพื้นที่ พร้อมให้ความสำคัญกับคำบอกเล่าทางวัฒนธรรมของชุมชนชาวเวียดนามพลัดถิ่นในเยอรมนี ผ่านมุมมองส่วนตัวว่าด้วยอัตลักษณ์หลังยุคอาณานิคมและการสังกัดทางวัฒนธรรม เตียวท้าทายสถานะของการเล่าเรื่องอย่างเป็นวัตถุวิสัยและหลักฐานเชิงประจักษ์ ภายใต้บริบทที่วิทยาศาสตร์ถูกนำมาใช้รับใช้วาระทางสังคมและการเมือง ขณะเดียวกัน ผลงานของเธอยังตั้งคำถามต่อความเหลื่อมล้ำทางชนชั้นทั้งในมิติทางสังคมและวัฒนธรรมในปัจจุบันและอดีตอันใกล้ โดยสะท้อนให้เห็นวิธีที่หลักฐานถูกบิดเบือนเพื่อคงไว้ซึ่งความรุนแรงแบบจักรวรรดินิยม ทั้งในเชิงกายภาพและจิตวิทยาา

นิทรรศการที่จะจัดแสดงในอนาคต ได้แก่ เยอรมัน พาวีเลียน (ร่วมกับ เฮนริเก เนามันน์) ในเวนิส เบียนนาเล่ ครั้งที่ 61, คุนสท์ฮัลเลอ แบร์น และไทเป เบียนนาเล่ ครั้งที่ 14 นิทรรศการเดี่ยวที่ผ่านมา ได้แก่ คุนสท์แวร์เคอ อินสติติวท์ ฟือร์ เกเกนวาร์ทสคุนสท์ กรุงเบอร์ลิน (พ.ศ. 2568); โอ๊ควิล แกลเลอรีส์ โตรอนโต (พ.ศ. 2567); มูมา เมลเบิร์น (พ.ศ. 2567); ออร์เดต มิลาน (พ.ศ. 2566); คุนสท์ มิวเซียม วินเทอร์ทูร์ (พ.ศ. 2566); อะมานต์ นิวยอร์ก (พ.ศ. 2566); เอ็มไอที ลิสต์ วิชวล อาร์ตส์ เซ็นเตอร์ เคมบริดจ์ รัฐแมสซาชูเซตส์ (พ.ศ. 2566); มิวดัม ลักเซมเบิร์ก (พ.ศ. 2565); จีเอฟเซดเค มิวเซียม ฟือร์ เกเกนวาร์ทคุนสท์ ไลพ์ซิก (พ.ศ. 2564); นอตทิงแฮม คอนเทมโพรารี (พ.ศ. 2563); และ เฮาส์ เดอร์ คุนสต์ มิวนิก (พ.ศ. 2563) ผลงานของเธอยังได้จัดแสดงในนิทรรศการกลุ่ม อาทิ กวางจู เบียนนาเล่ ครั้งที่ 15 (พ.ศ. 2567); ซีเอพีซี มิวเซ่ ดาร์ต กงตองโพรแร็ง บอร์กโดซ์ (พ.ศ. 2567); ฮาร์วาร์ด อาร์ต มิวเซียมส์ เคมบริดจ์ (พ.ศ. 2567); เซี่ยงไฮ้ เบียนนาเล่ ครั้งที่ 14 (พ.ศ. 2566); จามีล อาร์ต เซ็นเตอร์ ดูไบ (พ.ศ. 2566); พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ แอสทรัป แฟร์นลีย์ ออสโล (พ.ศ. 2565); สเตเดอลิค มิวเซียม อัมสเตอร์ดัม (พ.ศ. 2565); ฮัมบูร์เกอร์ บาห์นโฮฟ กรุงเบอร์ลิน (พ.ศ. 2564); พิพิธภัณฑ์ศิลปะไทเป (พ.ศ. 2564); เซาเปาลู เบียนาล ครั้งที่ 34 (พ.ศ. 2564); และคุนสท์ฮัลเลอ บาเซิล (พ.ศ. 2564)

Facilited by
Supported by
media partner